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为什么中国开始越来越频繁地成为好莱坞电影里的反派？

因为美国人的恐惧从不写在脸上，而是会拍进电影里。

他们会将自己认定的头号对手以反派的形式做出标记，以满足剧本结构的需要，和观众对影片真实度的期待。

自冷战以来的大多数好莱坞影片，都有一个默认的不变设定，那就是流水的天降猛男，铁打的俄国坏蛋，我愿称其为美国样板戏，从恐怖分子、叛军寡头再到嗜血黑帮，俄国人的戏份其实很简单，玩命狠使劲坏。

可是从近些年开始，在美国人眼里，中国正在取代苏俄的位置，西方人眼里才不管你什么道义，只认同实力。

这一俄国人独享的殊荣，随着中国国家实力的急速攀升，美国人也与时俱进，越来越热衷于拍摄各种题材的抗中神剧。

比如2021年，网飞和日本游戏业巨头卡普空联合打造的动画短剧《生化危机：无尽黑暗》中，当美国遭受到攻击时，总统想都不想就脱口而出，一定是中国人干的，中国多年来一直在对我们进行网络攻击，我们的潜艇也被他们炸沉了，甚至中国还把黑手伸向了我们的盟国，简直欺人太甚！

虽然最后剧情反转，证实了这一切其实都是美国政客自己导演的阴谋，但从这受迫害妄想症般的神反应也能看得出来，美国人已经将这个东方大国认定为了头号对手。

在同年，另一部美国硬汉巨石强森主演的电影《红色通缉令》中，

开头说这个世界上最可怕的监狱是俄国人造的，但是到了结尾处却话锋一转表示，只有一个地方的监狱比俄国的还要可怕，话音刚落，一个戴着“八一”帽的军人形象就出现在了画面中。

再往前，2020年播出的美剧《太空部队》，中国则完全被美国人描述成了自己那样盎撒式的超级霸权，可以说剧中的中国形象就是美国人眼里的自己，

它科技发达且蛮横不讲理，左手肢解美国卫星，右手建立月球基地，而且生活设施还远比美国的老破小豪华，美国这边却是在一个只会发推特的总统领导下，官僚主义盛行，资金捉襟见肘的衰弱国家。

每每看到这样的美国影视剧，我都不禁感叹，百年战忽终究还是毁于一旦。

中国通过几十年的韬光养晦卧薪尝胆，当蹲着都比别人蹦起来还要高时，最终还是锋芒太盛，不小心顶替了苏俄，成了美国眼中最大的反派。

影视霸权是美国对外进行文化入侵，输出西方价值观的重要手段，可以预见在未来，好莱坞一定还会出现不少类似黑中国的作品。

在现实中，他们大概也将要把对付俄国人的那套用在咱们身上了。

对于这样的转变，我们不用惊讶，更不需要反思，放弃幻想准备战斗才是唯一的解。

在世界各国的影视作品当中，将中国作为反派描绘得最脑洞大开的，还得数印度。

和南亚人民喜闻乐见的抗中神剧比起来，什么裤裆藏雷、手撕鬼子的抗日神剧都简直弱爆了！

这个在自己语境中有声有色响当当的大国，却长期在国际上被误认为是拥有国家的杂技团，

印度觉得很有必要进行一次拨乱反正，而且本着矫枉必过正的原则，创造了一个又一个影史神话。

比如，这部2016年上映的宝莱坞科幻巨作《第三次世界大战》。

就完美诠释了什么才叫颅内高潮！

故事发生在2022年，没错就是当下我们处所的时空，此时什么美利坚俄罗斯都一边玩儿去，世界上能被叫作超级大国的，只能是中国和印度。

而且在这两强当中，印度的综合国力更是全面碾压，中国因为嫉妒印度的和平崛起，而心生歹念向印度宣战，全面战争持续了两年，到2024年以中国战败并割地求饶告终。

唉……这眼看2022年只一个季度，只能说留给印度的时间真的不多了。

以上是故事背景，主线剧情随即噼里啪啦的展开。

打了败仗的中国是各种不服，实力不济但心眼子贼多，于是制定了一个漫画风爆棚的反派计划，

悄悄派遣100万特工，潜伏到印度社会中去，每人都身负谋杀100个印度平民的业务指标，企图在一夜之间颠覆印度的繁荣昌盛。

可惜这帮蠢到家的中国人怎么也不会想到，在英明正确的高种姓领导下，早就将中国的计划内容全部截获，100万特工刚出门就被包了饺子，说没就说啊。

中国一方震惊之余，俘获了一个印度军官，也就是男一号，想要搞清楚这一切到底是怎么肥四？

一场惊天地泣鬼神的谍战经典就这样登场了！

套取情报玩心理战，那当然少不了刑讯逼供。第一关，是将男主单独关起来，播放一种令人发指的声音“指甲刮黑板”，

面对如此惨无人道藐视国际法的迫害，三哥情急之下竟然练起了瑜伽，奇迹般地挣脱出双手，两个指头用力一插，堵住了耳朵完美防御。

第二关，主角被绑在一张木板上躺平，在他脑门上悬空一盆冰水，让水一滴一滴精确制导地落在主角脑门上，

我的老天，这残酷到让人不忍直视的损招，现实中根本没人敢用，

我也只是在成语词典上见过，叫水滴石穿，石头都受不了更何况是人。

但是很不巧，这可是铁骨铮铮的印度男儿。不好意思，不论你施加什么样的酷刑，男主都不肯泄露一丁点机密。无奈之下，中国只能使出杀手锏—美人计，企图通过色诱来改变他的信仰，

在制服诱惑叠加心理暗示的双重Buff下，女间谍眼看就要得手，可印度好儿郎却骤然稳住了下半身，凶狠的推开了性感妹子。

油盐不进，软硬不吃的男主看到中国将军在印度版图上写下“中国”两个汉字后，终于吴老二附体，浑身发抖，

他竟然看懂了那两个不是汉字的汉字，顿时血脉贲张，将所有人干翻在地。

在随后的剧情里，主角练就了绝世神功躲避子弹，并一人单挑了中国的整个军队，这个印度版王玄策还凭一己之力逼的中国签下了不平等条约。

一想到不久后的印度竟如此强悍，让人还有点小紧张，可是笑归笑闹归闹，现实生活中还是得遵医嘱按时吃药。

对于宝莱坞喜欢拿中国当反派这件事儿，印度人觉得很正常，反倒是中国不够意思，印度网友曾在网上提问：我们印度拍了这么多高质量的抗中神剧，中国也拍了抗日战争、抗美援朝以及对越反击战相关的题材，却为什么唯独没有任何一部作品涉及1962年和印度的交锋。

嗨……大概是因为，三个人的战争电影实在不知道该怎么拍。

艺术源于生活，而现实往往比虚构更加魔幻。

当中国开始替代俄罗斯，成为美国电影中的大反派时，这个世界到底发生了怎样的改变？

美国人不仅在影视剧中需要一个反派来凸显主角的英勇，在现实中更是需要营造出一个对手，来增强内部一盘散沙的认同，以及转嫁社会矛盾的注意力。

美国是需要依靠敌人而存在的国家，而这个敌人在戏里戏外往往高度统一。

尤其是二战结束之后，美国将自己打造成了一台冷战国家机器，无论输入的是什么，他输出给这个世界的只有欲望，深不见底的欲望，石油霸权是真金白银的物欲，意识形态文化霸权是新殖民主义的兽欲，他亢奋的像一只发情的猛兽，四处寻觅着自己的敌人。

这台机器在冷战结束之后并没有解体，他的敌人也随着时代的发展，从苏联变为了后来的俄罗斯，再到短暂的恐怖主义，现在又瞄准了中国。

这也是为什么中国越来越成为美剧反派首选的原因，美式战争片还有另一个叫法，美国的爱国主义征兵宣传，军方一直是美国影视业的大金主，真金白银砸下去，好莱坞们所要做的就是尽己所能地营造出，一种美国已经被兵临城下的氛围。

给美国的民众做足精神层面的动员，和中国威胁论异曲同工，一个强大且危险的敌人，将是开启美式政经的金钥匙。

从这么多年来美国不断膨胀的军费开支就能看出，美国军工复合体的发财之道，首先，他们对外竭尽全力将所有问题进行安全化叙事，从科技到经济、网络安全以及太空探索，商业贸易，都被描述成了敌人对美国的攻击性行为，然后趁机将军工产业盘活扩大，通过与对手进行战略竞争不断加大投入力度，甚至故意引发可控的军事摩擦不断刺激国内的危机情绪，给军费拨款创造各种借口。

在观察美国，特别是疫情之后的美国，你会发现一个有意思的现象。

对于其国内矛盾，美国在处理上极为消极，枪击案频发民怨沸腾降个半旗，疫情死亡创纪录再降个半旗，种族冲突不断黑命贵大不了还降个半旗，可是一旦视野从国内转向国际，美国都小题大做，能管的事儿要管，不能管的喊一嗓子也要管，他们不断寻找外部敌人以解决自己的内部问题。

美国历史上只批准过两个特定的地区安全倡议，目标都高度贴合好莱坞电影中的反派常客，一个是针对俄罗斯的“欧洲威胁倡议”，另一个就是针对中国的“太平洋威胁倡议”。

有敌人要上，没有敌人创造一个敌人也要上。

当越来越频繁地成为好莱坞电影里的反派时，也就意味着被美国视为了全面竞争的对手，有人以此为荣沾沾自喜，觉得被美国高看一眼就是荣耀，岂不知是中了美国人的圈套。

对手、竞争、零和博弈，这都是美国这个冷战机器给出的游戏规则，而中国要做的是跳出现有的条条框框，实现破局，从自身出发给出新的秩序和规则，针对这一点，我国外交部发言人华春莹曾有过一段非常精彩的描述：

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